拍一部電影要解決兩個問題：一個是拍什么，另一個是怎么拍。

從這個角度來說，《749局》賣點全在“拍什么”的問題上：一個真實存在的國家機構(gòu)召集中國奇能異士打怪獸的故事。

《749局》的首映禮上，陸川導(dǎo)演請來了曾在749局一起共事過的領(lǐng)導(dǎo)和同事，哽咽著說：“網(wǎng)上一直問有沒有749這個地方，這些就是我的兄弟們和領(lǐng)導(dǎo)?！?/p>

保密單位的噱頭和重工業(yè)視效大片的吸引力，無疑給觀眾買票進場提供了充足的理由。

問題出在“怎么拍”上。

觀眾想看的是什么？是超自然現(xiàn)象，是領(lǐng)財政工資的奇人異士，是我們從不知曉的地球另一面。

而《749局》給的是什么？是蹩腳的青春成長故事，是毫無邏輯的煽情表演，還有從好萊塢趕場而來的怪獸奇觀。

青春故事是陸川的自白，他說《749局》實際上是一部苦難的青春片。

怪獸奇觀是陸川的執(zhí)念。拍《九層妖塔》時，由于資金不足，后期公司讓他在風(fēng)景特效和怪獸特效中二選一，他選了怪獸；拍《749局》，他被投資方放鴿子，自己頂上資金窟窿，拍了二十幾支廣告和兩部電視劇，投入到電影后期制作。

《749局》的特效不算差，但壞就壞在，?一來放在國產(chǎn)視效大片的陣列里，它排不上號；二來原創(chuàng)性不足，本土性不顯，給不了觀眾視覺震撼，也激發(fā)不出人們的國族情懷。

雖然對陸川拍廣告支援電影的勵志故事很觸動，但他拿的顯然不是英雄歸來的劇本。

現(xiàn)實引力與英雄來路

《749局》的開篇與《九層妖塔》頗為相似，都是以新聞紀(jì)實的形式增強真實感。

某省銅礦坑發(fā)生礦難，數(shù)十名礦工遇難，一人逃生。這個人在地下接觸到了不明生物骸骨，并發(fā)現(xiàn)大量神秘金屬碎片。但僅僅過了八個月，這名礦工突然病故，妻子產(chǎn)下發(fā)育異常的胎兒后也撒手人寰。

十幾年后，礦坑再度出現(xiàn)異變，大量不明生物幼體出現(xiàn)。為了應(yīng)對未知的危機，749局對礦坑進行考察，并召回十幾年前礦難幸存者的唯一后代——馬山（王俊凱 飾），協(xié)助進行調(diào)查工作。

可馬山并不愿意接受這份offer，于是影片馬上從科幻片轉(zhuǎn)入準(zhǔn)政治驚悚類型。

不知道馬山有沒有讀過《三體》，但他的處境確實跟汪淼有點相似。后者曾“有幸”讓整個宇宙都為他閃爍，而馬山拼命奔跑也逃不出749局的五指山。

才逃出門就被人盯上，一路跑酷，不斷完成高難度動作，卻只是徒勞，哪怕繞開公路屏障，一頭扎進人滿為患的地鐵，也要面對獨自上車、直達749局的困境。

如果說犯罪片里，有關(guān)部門布好天羅地網(wǎng)抓捕罪犯，提供給觀眾的是正義戰(zhàn)勝邪惡的爽快感，那么《749局》則少見地展現(xiàn)了一個遵紀(jì)守法的普通人，在全力運轉(zhuǎn)的特殊機構(gòu)面前的無力感和心理驚悚。

馬山為何不愿意回到749局？因為他曾在這里有過一段不愉快的過去，因為他不想被卷入異常事件的漩渦。何況749局明明已經(jīng)答應(yīng)不再打擾他，讓他做個普通人，怎么說變就變了呢？

現(xiàn)任局長說：“那會兒我還沒來?！?/p>

在影片對礦坑異變事件和異常生物危險程度渲染不夠的情況下，這段情節(jié)算是提供了一種暗指：形勢緊迫，無計可施，新官就不理舊賬了。

不只是對馬山，局長找到馬山的養(yǎng)父（749局前科學(xué)家）時，也嚴(yán)厲要求他配合工作：“誰允許你養(yǎng)老了，749現(xiàn)在還給你交著社保?！?/p>

正所謂得到了什么，就要失去些什么。馬山作為礦難逃生者的唯一后代，得到了異于常人的能力，得到了749局的重點培養(yǎng)，但從此無法再像普通人一樣生活。

他的養(yǎng)父是大隱隱于世的神秘部門成員，能看到常人看不到的風(fēng)景，能翻閱層層加密的內(nèi)部文件，但同時，他得付出相應(yīng)的代價，也無法為馬山爭取到一個自由選擇的未來。

《749局》講的是英雄的來處，他們不一定天生就是英雄，可能只是因為逃無可逃，避無可避，最終在現(xiàn)實的引力下，被迫成為了英雄。

主題越擰巴，故事越蒼白

但說了這么多，并不是要夸《749局》。相反，?它暴露了陸川自從擁抱商業(yè)類型片之后一以貫之的毛病，既想要商業(yè)性，又想要作者性。兩者兼顧，兩不靠岸。

《749局》的另一個主題是反霸凌。馬山為何拒絕成為英雄？因為他被霸凌怕了，小時候因為身后能長出翅膀，被749局的同伴視為怪物也就罷了。現(xiàn)在他長大了，養(yǎng)父配制的抑制劑能讓他像個正常人一樣生活了，可怎么還是不被放過。

被迫重回749局，實驗室里的科學(xué)家把他當(dāng)成玩物一樣摧殘，為的是激發(fā)出他的完整形態(tài)。

由奇人異士組成的749局第三小隊也不接納他，小時候霸凌他，現(xiàn)在嘲笑他。

那位局長更是重量級，偷偷換掉抑制劑，把他丟到人滿為患的酒吧，逼他在眾目睽睽之下變身，被全場的人圍著拍照，拍下他最狼狽不堪的一面。

也許對于局長來說，跟拯救全人類的使命比起來，英雄出點丑也不過是些許風(fēng)霜罷了，可對馬山而言，這是他十幾年一直對抗的夢魘。

且不說這主題有多勉強與蒼白，光是為此安排的工具人就無法讓人理解，?正常人看到有人生出翅膀不應(yīng)該害怕或者好奇嗎？怎么全世界的人都跟嗑了藥一樣，湊上去瘋狂拍照，而且還邊拍邊嘲諷，是怕自己死在別人后面嗎？

有壓迫，就該有反抗。照這么看，馬山應(yīng)該拿的是反派的劇本，從同事到全世界，都在與他為敵，那就當(dāng)攪個天翻地覆。

可導(dǎo)演說，不行，你拿的是英雄劇本，不僅不能反抗，還得去拯救這些欺負你的人。就像阿多尼斯說的那樣，“世界讓我遍體鱗傷，但傷口長出的卻是翅膀?！?/p>

于是馬山迷茫了，一聲怒吼，變身沖天，但卻無戲可演，只能在空中繞著城市轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)。

可讓人這么一直在天上飛不是辦法啊，特效挺貴的，城市也不需要這么一個人形巡航。

導(dǎo)演說，別急，讓他飛，他的養(yǎng)父母馬上就沒了。

人物無魅力，煽情無邏輯

礦底怪獸出世之日，馬山的養(yǎng)父母赴死之時。養(yǎng)父坐在輪椅上，帶著一大堆抑制劑，高喊著“我突突了你”沖向怪獸；養(yǎng)母駕著馬山打造的小型飛機，撞向了死亡。

場面壯烈，但他們是不是死得其所？或者說必須死嗎？從劇情需要來說，是的，因為要用他們的死把還在天上亂飛的馬山召喚回來，讓他拯救世界。

但從故事邏輯而言，這樣的安排簡直就是一場災(zāi)難。

首先是養(yǎng)父制作的抑制劑，對怪獸非常有用，足夠劑量的藥下去，為749局爭取到了喘息之機。問題是，既然這么有用，其藥效也早在馬山身上驗證過了，那749局備戰(zhàn)時干嘛去了？為什么不緊急批量生產(chǎn)？

其次是，抑制劑必須由養(yǎng)父母肉身投喂嗎？派無人機去行不行？用飛機從高空投放行不行？起碼從后續(xù)的劇情看，749局是計劃用飛機投放終極武器的，說明飛機并非不能進入。

這部影片留給觀眾的類似疑惑太多了。養(yǎng)父母死后，馬山終于決定回歸749局，但回歸方式卻是跟同伴一起坐車，路上怪獸圍追堵截，好不兇險。所以這會兒為什么不飛了呢？為什么在車毀之后又抱著同伴飛行趕路了呢？

在人物塑造上，《749局》采用了欲揚先抑的寫法，但明顯沒掌握好平衡，讓人物失去了魅力。

神秘的第三小隊由奇人異士組成，且在“抓捕”馬山時發(fā)揮了巨大作用，但他們在絕大多數(shù)時間內(nèi)只有一個功能：起范兒、裝酷。

城市被怪獸攪得天翻地覆，749局的同事為了守衛(wèi)陣地前赴后繼，成批死去。決戰(zhàn)的關(guān)鍵時刻，第三小隊終于要出場了，可看看這些人是什么表情，帶著桀驁不馴的笑容，流露出一種“終于全死完，輪到我牛叉”的優(yōu)越感。

問題是你們也不行啊，外邊那些人好歹用的是槍和炮，你們拿個刀就上了，除了貼身肉搏，根本看不出每個人的奇異之處。

苗苗飾演的夏婳倒是展露過隔空移物的特異功能，當(dāng)時還以為是個重要伏筆，結(jié)果也是個啞炮，直到結(jié)尾的彩蛋中才有所呼應(yīng)。

馬山戰(zhàn)勝怪獸的過程也極為潦草，看上去是怪獸把他捅了個底兒朝天，然后自己就死了，四舍五入就相當(dāng)于怪獸自殺了唄。

如果影廳里有彈幕，相信一定是一排排整齊劃一的“啊？”。

現(xiàn)實強關(guān)聯(lián)≠現(xiàn)實主義

從成績上來說，《749局》是國慶檔首日最得意的一個，單日票房1.72億元領(lǐng)跑國慶檔，獲得了票房日冠、觀影人次日冠、上座率日冠、預(yù)售日冠的成就，完成了單日電影大滿貫。

但另一方面，它的口碑又一言難盡，貓眼專業(yè)版給出的總票房預(yù)測也極為保守：9.39億元。

未揭面紗即喚起買票熱情，說明重工業(yè)電影仍是觀眾買票進影院的第一理由；而陸川曾在749局工作的經(jīng)歷以及科幻影片與現(xiàn)實強關(guān)聯(lián)的特性，也為票房帶來了增量。

劉慈欣曾說，最好的科幻小說，就應(yīng)該像新聞報道一樣真實。

《749局》的賣點竭力與此靠攏。它確實與現(xiàn)實有一定的關(guān)聯(lián)性，雖是在疫情前拍攝，卻在影片中預(yù)言了封城、分發(fā)口罩和測溫等場景，還有局長那句“誰允許你養(yǎng)老了”的臺詞也能讓觀眾會心一笑。

但與現(xiàn)實強關(guān)聯(lián)并不等于現(xiàn)實主義。

角色全是工具人，為人處世不見靈魂，降智明顯不見邏輯，觀眾都能想到的東西，749局卻視若無睹，這讓人們很難代入，更難共情。

拋棄現(xiàn)實主義，影片中的犧牲就成了無意義的犧牲，煽情也只是拙劣的表演。

場面看出來花錢了，陸川的一力堅持可以感知到。普通人無法把握命運的心酸，也可以局部共鳴。

只是劇情實在太拉垮了，哪哪兒都是死胡同。這才是那些熱衷于在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)聲的人們最不能容忍的地方。